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彩塑是一种古老而独特的雕塑形式，它是由泥塑和彩绘结合而形成的一种工艺形式。彩塑的制作是在成型的泥质雕塑表面，绘上一定的色彩和纹饰，从而形成有着一色彩效果的立体造型。这里的彩塑就是彩绘雕塑的简称，是用黏：上塑造出各种人物、动物造型，等形体干燥后再施彩绘而成的一种雕塑形式。彩塑在我国雕塑艺术中占有重要的比重，从出土的辽宁牛河梁红山文化的女神雕塑可得知，原始社会先民们就懂得在雕塑上进行彩绘增加其美感和真实感。
彩塑在我国的历史长河中，彩绘雕塑一直是雕塑艺术中重要的一笔，如秦始皇陵的兵马俑、敦煌莫高窟菩萨和佛的塑像、宋代山西晋祠圣母殿中的仕女、明代山西平遥双林寺的观音传经彩塑，甚至是清代天津张明山的彩塑少女、无锡惠山的民间泥人、泥偶都有彩绘的表现。彩绘在一定程度上丰富了雕塑造型的色彩关系，使得加彩之后的雕塑造型产生了栩栩如生的视觉效果。彩塑有广义和狭义之分，广义彩塑包括泥彩塑、彩陶、彩瓷等；狭义彩塑是指不经过烧制环节，直接在干燥后的泥胎上加彩的泥塑，它包含民间彩塑、洞窟彩塑和庙宇彩塑等。因此，为了便于区分，我们把直接在泥塑上加彩的雕塑称为“彩塑或“彩绘雕塑”。
宋代山西晋祠圣母殿中的仕女我国从原始社会彩陶文化开始就有加彩的陶塑，在已成型的陶坯上，用不同的彩料描绘，经过烧成后的色彩不易脱落，温度一般在成为我国最重要的一种原始艺术。还有一种是在烧成之后进行的彩绘，没有经过高温烧制，这种烧成后再加彩的和烧成前加彩的陶器不一样，它的色彩容易脱落，被称为“彩绘陶”。它不太适合用作生活的实用器，主要用作随葬的明器和祭祀的供器。商、周时期，开始有原始的青瓷，东汉末年则开始烧制较为成熟的青瓷。
这时只在造型的表面加一层青釉，纹饰多为刻画所致，而非描绘呈色。魏晋南北朝时期的器物装饰附件或局部地方就已出现褐斑，其成分为含铁较多的色料点画所致，它的出现使得单调的青瓷在色彩上出现了突破，这时开始有了彩瓷。
彩绘陶彩瓷是从瓷器表面的色彩装饰来称谓的，是相对于素瓷或不施彩的白瓷来说的，它包含釉下、釉中、釉上及釉上和釉下结合的综合装饰。我们把在素色的胎器上经过施色釉或彩绘纹样烧造而成的陶瓷雕塑，称为“陶瓷彩绘雕塑”。
景德镇早期烧制的多为青白瓷雕塑，受其他窑口的影响，出现了加褐彩。褐彩的彩绘形式出现之后，逐渐代替了景德镇陶瓷雕塑上刻画花的传统。但是真正具有景德镇特色的彩绘形式是从元代烧制青花开始的。自此，景德镇的陶瓷雕塑进入了一个彩绘的时代。彩绘形式的分类尽管从已有的研究文献和存世的实物和残片来看，涉及陶瓷彩绘雕塑的内容和数量都远远不能和数量巨大的陶瓷彩绘器皿相比，但没有信息显示陶瓷彩绘雕塑的彩绘是后出现的，只是陶瓷彩绘雕塑属陈设用瓷，不如日用器皿陶瓷和人们的生活联系得那么紧密罢了。
景德镇的陶瓷雕塑经比较研究，人们发现陶瓷雕塑的彩绘形式和陶瓷器皿的彩绘形式是一致的，所使用的工具和材料也相同。陶瓷雕塑彩绘的特点主要是结合不同的材料、不同的方法进行“随类赋彩”而呈现出丰富多彩、形式各异的彩绘陶瓷雕塑。因此，陶瓷彩绘雕塑的分类有很多种方式，按照彩绘装饰的形式分，可分为釉上彩陶瓷雕塑、釉下彩陶瓷雕塑、颜色釉陶瓷雕塑、综合装饰陶瓷雕塑；按照表现的内容分，可分为陶瓷彩绘人物、动植物、器皿的雕塑附件(指器皿的器盖、把手、器耳、器足等)、像生瓷和仿古瓷等；按照功能分，可分为陈设性陶瓷彩绘雕塑、实用性陶瓷彩绘雕塑等；
按照时间分，又可把景德镇的陶瓷彩绘雕塑分为元代陶瓷彩绘雕塑、明代陶瓷彩绘雕塑、清代陶瓷彩绘雕塑、民国陶瓷彩绘雕塑、“文革”陶瓷彩绘雕塑、当代陶瓷彩绘雕塑等。陶瓷的彩绘演变主要取决于色釉和色料的出现及工艺技术的进步。
釉上彩陶瓷雕塑如宋代青白釉褐彩、元代青花釉里红、明代素三彩和青花五彩、清代粉彩及清末民初的新彩等，彩绘颜料的涌现、烧制技术的进步，使得彩绘的风格更加多样，形成了五彩斑斓的彩瓷时代。本书主要从彩绘装饰的形式对陶瓷彩绘雕塑进行分类。
釉上陶瓷彩绘雕塑釉上陶瓷彩绘雕塑是指在已烧成瓷的表面上用彩绘颜料勾画线条，描绘图案、纹样的雕塑造型。它和其他彩瓷一样，需经二次或多次烧成。先施一层白釉经C左右高温烧成瓷器，再用矿物颜料绘制，用铁、钴、铜、锰等作为呈色元素，再入炉经~C烧烤而成。因彩在釉地面上，用手触之，有凸起略涩的感觉。早在隋唐时期，釉上彩便已经出现。唐代的磁州窑、吉州窑等窑口都创烧过高温釉上彩。釉上陶瓷彩绘雕塑的种类有釉上单彩、釉上红绿彩、釉上五彩、粉彩、新彩等。
元代青花釉里红以下介绍不同彩绘的特点，以便更好地区分不同的类别。釉上单彩：是先将上了白釉的坯体烧好，再在上面用单一的彩料描绘，如红彩、绿彩、黄彩、金彩等，如清乾隆仿金釉弥处巴佛坐像，就是在烧好的白釉瓷器上涂抹调好的一层金粉，经低温烧成后，呈现出纯金-样的色泽，富丽堂皇。也有的是在颜色釉上用单一色料描绘，如红釉金彩、蓝釉金彩等。历史上每个时期人们对色彩的喜好都不同，其单彩所用的颜色也不同。如宣德年间单彩比较崇尚红彩，但在之前的永乐年间单彩有红彩、绿彩、酱彩等多种。釉上单彩在陶瓷雕塑上采用得比较多，色彩种类丰富，颜色纯正、明快，雕塑的整体感强，凹凸起伏体积感较明显，比较接近其他材质如木雕、石雕、金属雕塑的单色效果。
参考资料《景德镇陶瓷彩绘雕塑研究》
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