佛光寺东大殿七开间，庑殿顶，双抄双下昂斗栱，规模宏大,结构精美，真实地反映了唐代大木作的营造技术，在建筑结构、形制及构件类型等方面保留了当时独特的样式，有许多成为建筑史上的孤例。
例如它是:中国古建筑中悬挑屋檐最远的七铺作斗栱实例；中国年代最古老、形制最复杂、品类最多样、铺作层数最多的斗栱实例；中国最早最长的下昂构件实例；中国最早最大的栌斗构件实例。
中国古建筑学奠基人梁思成先生说：
“斗栱是东大殿绝对的主角，它虽然只有檐柱的一半高，却有着威压之势，他纵横恣肆，是美木的精魂。在这里，是斗栱而不是屋顶塑造了建筑的形象，中国古典建筑中的斗拱艺术在佛光寺发挥得登峰造极。”
东大殿的下昂是斗栱中的主角
批竹式下昂是东大殿斗栱中最抢眼球的构件，是中国古建筑斗栱中最早出现下昂的实物例证，昂高31公分，宽21公分，长达4.88米。这是什么概念?相当于三个成年人手拉手才能摸着飞昂的头和尾，它是中国现存古建筑中最长的斗栱构件，又一个古建筑中的中国之最。
纵观昂的演变历史，具有从大至小、由长变短、由简至繁、由真变假的特点。隋唐建筑用真昂结构，多为批竹式下昂；宋代建筑中，有把昂做成耍头的，还有真昂、假昂并用的，有些建筑将华栱栱头做成假昂，已经起不到真昂的结构作用。元代以后假昂渐居统治地位；明清时期，批竹式真昂彻底消亡，建筑斗栱上已全部运用假昂，昂头有琴面式、象鼻式、如意头等等，昂头最终演变成为装饰性构件。
宋《营造法式》中有造昂之制：
《营造法式》材份制度规定：
1、材，高15份，宽10份，称之为“单材”，也就是单材的高宽比例。
2、栔，高6份，宽4份。是一种铺助单位，也就是栔的高宽比例。
3、足材，高21份，宽10份，足材的高度等于单材高度加栔的高度。《营造法式》说：“栔广六份，厚四份。材上加栔者谓之足材。”
一组斗拱中两层材之间的空隙为栔，一个单材加一栔的总高度为一个足材高度。足材的高度其实是单材的高度加栔的高度。
下昂规定“若昂身于屋内上出，即皆至下平槫”，“若屋内彻上明造，即用挑斡”，早期建筑斗栱的下昂常用“挑斡”“栿压”两种构造。昂有栱的作用，可以视为一种悬臂梁，起到悬挑杠杆的功能，适应屋面坡度变化，使出檐更加深远。也使斗栱形象增加了更多的艺术审美元素。
下昂的形制、昂尾结构及其作用
真昂有单下昂、双下昂及三下昂三种构造，与华栱上下相叠，纵方向伸出，共同悬挑出檐。真昂的长度很长，是一组斗拱构件中最长的构件。真昂实例如佛光寺东大殿、福州华林寺大殿、朔州崇福寺大殿等斗拱之中，其昂为斜下方伸出的真昂。真昂结构技术难度较大，计算复杂，不易施工。
真昂属结构性构件，昂尾结构有三种，即挑斡式、镇压式及插入式，是处理昂尾与内槽大木构架节点的三种有效方法。镇压式，是利用内槽梁架的槫、枋压住昂尾。
例如佛光寺东大殿柱头斗拱中将近5米的下昂，用草栿压住两根下昂昂尾。由于下昂后尾处于平闇之上，在地面上是看不到昂尾结构的，只有爬到平闇之上仔细观察，才能清楚了解昂尾和乳栿的结构关系。
佛光寺东大殿斗栱下昂示意图
栌头正心铺作，最下层施泥道栱，其上叠架柱头枋四层，隐刻慢栱，最上安压槽枋一层，与梁架中的草乳栿相交。
下昂后尾结构分析，第一层出华栱一跳；第二层其实是内槽明乳栿；第三层为一材，内端在乳栿上制成半驼峰形状，第四层纵向出素枋，两侧隐刻栱弯，栱端安斗承平棊枋。双下昂之后尾以24°的斜度向上挑起，后端由平闇上的草乳栿镇压。
以上唐代官方殿堂建筑的典型实例，真实反映出唐代鼎盛时期的建筑施工技术水平，为研究唐代建筑的形制、结构、设计方法，研究中国古代建筑技术变迁和发展等提供了极为珍贵的实物例证，在科学技术方面表现了极其突出的成就。其中任何一项，在中国建筑史上都具有划时代的重要意义，具有唯一的、无可替代的重要研究参考价值。
现场勘查视频讲解:，时
02:46本课重点：
1、唐代七铺作斗栱形制
2、唐代斗栱下昂特点
3、草乳乳和下昂的节点构造
4、柱头斗栱诸构件和下昂的关系
5、下昂的形制、昂尾结构及其作用
视频讲解中的王老师是五台佛光寺文管所特聘专家，原山西省文物局古建工程管理总负责人，多次在佛光寺进行实地勘察内部古建专业实地培训。参加过五台山佛光寺，崇福寺，晋祠圣母殿，浑源悬空寺和应县木塔等古建规划保护和修缮，从事古建筑保护修缮管理数十年。
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